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Michelangelo nell’obbiettivo

· Il genio visto dai fotografi ·

Per ogni scultura di Michelangelo (e in verità per ogni sua pittura, architettura e disegno), non si contano le documentazioni e interpretazioni fotografiche.

Scansione del volto del «David» per la ricostruzione tridimensionale computerizzata

Fare la storia della fotografia attraverso le sculture di Michelangelo in Europa sarebbe, a tutti gli effetti, un’impresa piena di sfida e di fascino: ne risulterebbe una storia d’interpretazioni, in cui vedremmo la statua ora stagliarsi scontornata e dunque estratta dal contesto così da apparire atemporale e assoluta, ora invece immersa nell’ambiente, col quale instaura un dialogo di antica o recente origine. Vedremmo i rilievi ammorbidirsi e quasi appiattirsi in tagli e illuminazioni frontali, oppure al contrario, grazie a visuali oblique e a luci decise e radenti, prender risalto negli aggetti e sprofondare in ombra nelle cavità.

Il continuo evolversi delle tecniche digitali di acquisizione e di riproduzione dell’immagine fa prevedere che nuove tappe saranno presto raggiunte. Ma se una certezza resta, è che l’unicità degli originali ne riesce confermata, consolidata ed esaltata, motivando le scelte dei tanti visitatori che si spostano per compiere, in modo diretto e personale, l’esperienza della vicinanza fisica e del contatto visivo con statue (e dipinti) che occupano le pagine centrali della storia dell’arte di tutti i tempi. In un’epoca di trasformazioni accelerate e di precarietà endemica, accertare “dal vero” l’esistenza e la bellezza di questi capolavori è cosa che — mi piace credere — rassicura e consola.

di Cristina Acidini

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19 aprile 2019

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